PDA

توجه ! این یک نسخه آرشیو شده می باشد و در این حالت شما عکسی را مشاهده نمی کنید برای مشاهده کامل متن و عکسها بر روی لینک مقابل کلیک کنید : شناخت تخصصی دستگاه ابوعطا



music helper
۱۴-۰۱-۱۳۹۴, ۱۹:۲۹
شناخت تخصصی دستگاه ابوعطا و تمامی گوشه ها



به نام آن كه هستي نام از او يافت****** فلك جنبش، زمين آرام از او يافت

باسلام خدمت دوستان عزیز و کسب اجازه از محضر همه ی اساتید محترم

از اونجایی که بنده اولین مطلبی هست که توی این سایت به اشتراک عزیزیان میزارم باید از همه ی دوستان و اساتید گران قدری که میدانم هم در سایت فعالیت و هم استفاده میکنند کسب اجازه کنم

و اما مطلب مورد بحث:

شناخت تمامی گوشه های دستگاه ابوعطا به صورت تخصصی

امیدوارم که مورد توجه دوستان قرار بگیره انشالله...

mostafades
۱۴-۰۱-۱۳۹۴, ۲۰:۰۷
ضمن تبریک سال نو خدمت شما
با کمال میل مشتاق آموزش جنابعالی هستیم.

محمدمحمدی
۱۴-۰۱-۱۳۹۴, ۲۰:۱۷
بسیارعالی.بحث تخصصی گامهای سنتی همیشه خالی بوده
سپاسگذارم

music helper
۱۴-۰۱-۱۳۹۴, ۲۲:۱۷
شناخت دستگاه ابوعطا:

یکی از آوازهای چهار گانهٔ متعلق به دستگاه شور در موسیقی ایرانیاست . ابوعطا با القاب دیگری مانند سارنج (صلحی) و دستان عرب نیز شناخته می‌شود.
انسان با گوش دادن به ابوعطا کمی به فکر فرو می‌رود و به مسائل فلسفی پیرامونش می‌اندیشد. گام آن با گام شور یکی است و تنها اختلاف آن با شور در توقّف مکرّر ابوعطا روی درجهٔ چهارم (نت شاهد) و درجهٔ دوم (نت ایست) می‌باشد و درجهٔ پنجم ثابت است.
در نغمهٔ ابوعطا، نت متغیر وجود ندارد.واز ابوعطا در میان مقام‌های قدیم به چشم نمی‌خورد اما از مقام‌های قدیم، فواصل جان فزا، بوستان و حسینی با ابوعطا مطابقت دارند.
این آواز چند گوشه هم که نامهای بخصوص دارد نواخته می‌شود که از همه مهمتر حجاز است که نخست روی درجه پنجم گام شور می ایستد و سپس بدرجه اول گام شور فرود می آید، ابوعطا در محدودهٔ حجاز دارای نغمه‌هایی نزدیک به الحان عربی است. اما آواز ابوعطا خود مورد پسند و به ذوق ایرانیان است.

منبع:ویکی پدیا


شایان ذکر است که مطالب از هیچ سایت و یا رسانه ای گرفته نشده و در صورت استفاده حتما با ذکر منبع ارائه می شود




پایان سخن شنو که ما را چه رسید


از خاک در آمدیم و بر باد رویم

ali.hasiri
۱۴-۰۱-۱۳۹۴, ۲۳:۲۴
شناخت دستگاه ابوعطا:

یکی از آوازهای چهار گانهٔ متعلق به دستگاه شور در موسیقی ایرانیاست . ابوعطا با القاب دیگری مانند سارنج (صلحی) و دستان عرب نیز شناخته می‌شود.
انسان با گوش دادن به ابوعطا کمی به فکر فرو می‌رود و به مسائل فلسفی پیرامونش می‌اندیشد. گام آن با گام شور یکی است و تنها اختلاف آن با شور در توقّف مکرّر ابوعطا روی درجهٔ چهارم (نت شاهد) و درجهٔ دوم (نت ایست) می‌باشد و درجهٔ پنجم ثابت است.
در نغمهٔ ابوعطا، نت متغیر وجود ندارد.واز ابوعطا در میان مقام‌های قدیم به چشم نمی‌خورد اما از مقام‌های قدیم، فواصل جان فزا، بوستان و حسینی با ابوعطا مطابقت دارند.
این آواز چند گوشه هم که نامهای بخصوص دارد نواخته می‌شود که از همه مهمتر حجاز است که نخست روی درجه پنجم گام شور می ایستد و سپس بدرجه اول گام شور فرود می آید، ابوعطا در محدودهٔ حجاز دارای نغمه‌هایی نزدیک به الحان عربی است. اما آواز ابوعطا خود مورد پسند و به ذوق ایرانیان است.

منبع:ویکی پدیا


شایان ذکر است که مطالب از هیچ سایت و یا رسانه ای گرفته نشده و در صورت استفاده حتما با ذکر منبع ارائه می شود




پایان سخن شنو که ما را چه رسید


از خاک در آمدیم و بر باد رویم


سپاس از شما

music helper
۱۵-۰۱-۱۳۹۴, ۰۷:۲۴
سپاس از شما

متشکرم که مطالب بنده رو مطالعه می فرمایید

مرسی

music helper
۱۵-۰۱-۱۳۹۴, ۰۷:۲۷
متشکرم که مطالب بنده رو مطالعه می فرمایید

مرسی

music helper
۱۵-۰۱-۱۳۹۴, ۰۸:۰۴
مشخصه های دستگاه ابوعطا:

نت فینال آن مثل شور است(به یاد داشته باشید که نت فینال همان نت تونیک می باشد)
دوم بالای فینال,ایست میباشد و احتمال دارد به عنوان نت آغاز هم عمل کند
چهارم بالا شاهد است و ممکن است به عنوان نت آغاز به مانند مورد 2,عمل کند
پنجم بالا,مانند شور,متغیر نیست
بیشتر فعالیت ملودیک,بین دوم و چهارم است.سوم بالا که تاکید میگیرد,اغلب به عنوان نت گذر(passing note)به حساب می آید


باتوجه به مشخصه های بالا وابستگی ابوعطا به شور کاملا روشن است و این کهابوعطا الگوی مجزای فرود ندارد.فرود های ابوعطا متعلق به شور بوده و از همان فینال استفاده می شود.اگرچه دوم بالا نقش برجسته ای دارد,اما فواصل بالای فینال با شور یکسان است.با این تعاریف نمی توان گفت که ابوعطا باشور آوایش یکسان است.تاکیید روی دوم بالای فینال در ایجاد تغییر محسوس در شاخصه ی مقامی ابوعطا کافی است.حرکت ملودیک آن تدریجی است و در آن جهش بزرگتر از سوم وجود ندارد.

حال با این تعاریف که از دستگاه ابوعطا داشته ایم,به سراغ شناخت گوشه های دستگاه که بحث اصلی ما هست میرویم.
انشالله از امروز 1394/1/15 روزانه یکی از گوشه های دستگاه مورد بررسی قرار می دهیم.




گاهی وقتا لازمه مثل یک رهبر ارکستر رفتار کنیم :

به همه پشت کنیم و مشغول کار خودمون باشیم

چون درست بعد از اینکه کارمون تموم شد ، همه ی اون کسانی که بهشون پشت کرده بودیم

مجبورن بلند بشن و تشویقمون کنن

music helper
۱۵-۰۱-۱۳۹۴, ۱۶:۵۲
گوشه شماره 1

درآمد

درآمد ابوعطا,مثل دیگر دستگاه ها,ساختار بنیانی آن دستگاه می باشد.در آغاز چند قطعه تحت نام عمومی درامد اجرا می شوند.

درآمد ابوعطا از دو دانگ به هم پيوسته تشکيل شده است

فاصله های اين دانگ ها به ترتیب زيراست:

دانگ اول: ج ج ط
دانگ دوم: ط ب ط

توجه:درآمد ابوعطا دو شاهد دارد: يکی روی درجۀ دوم بالا و ديگری روی درجۀ چهارم بالا. هر دو درجه نغمه های آغاز نيز هستند(در مشخصه های دستگاه ابوعطا گفتم مورد 2 و 3,خیلی مهمه به یاد داشته باشید)

music helper
۱۶-۰۱-۱۳۹۴, ۰۹:۵۸
گوشه شماره 2

سیخی

در سیخی اختلاف مقامی با درآمد ابوعطا وجود ندارد و ادامه ی مقام ابوعطا به روشنی گرفته می شود.

سیخی همه ی مشخصه های ابوعطارا داراست.هرچند روال ساختار ملودیک سیخی,تا حدی متفاوت است.

به طرح ملودیک فایل توجه کنید

[Only registered and activated users can see links]












جرمی ندارم بیش از این کز جان وفادارم ترا ور قصد آزارم کنی هرگز نیازارم ترا



زین جور بر جانم کنون، دست از جفا شستی به خون جانا چه خواهد شد فزون، آخر ز آزارم ترا



رخ گر به خون شویم همی، آب از جگر جویم همی در حال خود گویم همی، یادی بود کارم ترا



آب رخان من مبر، دل رفت و جان را درنگر تیمار کار من بخور، کز جان خریدارم ترا



هان ای صنم خواری مکن، ما را فرازاری مکن آبم به تاتاری مکن، تا دردسر نارم ترا



جانا ز لطف ایزدی گر بر دل و جانم زدی هرگز نگویی انوری، روزی وفادارم ترا

music helper
۱۶-۰۱-۱۳۹۴, ۱۷:۴۴
گوشه شماره 3


حجاز


یکی از گوشه های ممتد است و یکی از گوشه های مهم ابوعطا می باشد.

حجاز در سیستم مقامات ترکی - عربی یکی از مهمترین مقامات بوده که از ترکیه تا مراکش بسیار اجرا میشود.

مشخصه های ابوعطا در حجاز معنا و نمادی ندارد بلکه حجاز مشخصه های مربوط به خودش را دارد.

مشخصه های حجاز:


فینال شور به عنوان فینال حجاز به شمار می آید
پنجم بالا نت شاهد و ایست می باشد
بیشتر فعالیت ملودیک بین چهارم و هشتم بالا صورت میگیرد.
ششم بالا در اوج حجاز ,هنگامی که حرکت به سمت بالا است,یک نیم پرده بالا برده می شود
جهش چهارم(بین چهارم و هفتم بالا) و پنجم (بین فینال و پنجم بالا)گاهی صورت میگیرد


الگوی مقامی حجاز
[Only registered and activated users can see links]الگوی-مقامی-حجاز.zip

پناهی
۱۶-۰۱-۱۳۹۴, ۱۸:۴۰
با سلام و خسته نباشید خدمت شما دوست گرامی تشکر میکنم از این کار ارزنده شما. در صورت امکان اگه فرصت کنید یک کار صوتی هم از هر گوشه ای که معرفی میکنید به صورت کاملا ساده و آموزشی قرار بدید تا من مبتدی بهتر بتونم مطلب رو بگیرم حیفه که این کار خوب شما به این صورت نباشه. موفق باشید

music helper
۱۷-۰۱-۱۳۹۴, ۰۶:۴۱
با سلام و خسته نباشید خدمت شما دوست گرامی تشکر میکنم از این کار ارزنده شما. در صورت امکان اگه فرصت کنید یک کار صوتی هم از هر گوشه ای که معرفی میکنید به صورت کاملا ساده و آموزشی قرار بدید تا من مبتدی بهتر بتونم مطلب رو بگیرم حیفه که این کار خوب شما به این صورت نباشه. موفق باشید

با سلام خدمت استاد پناهی عزیز,باعث مباهات بنده است که شما دوست عزیز این آموزش را دنبال میکنید و همینطور نقد و نظرات سازنده می دهید.....چشم حتی الامکان اگر مقدور بود با یک نمونه کار صوتی گوشه ها را ارائه میدهم...با تشکر از نظر و راهنمایی شما

music helper
۱۷-۰۱-۱۳۹۴, ۰۷:۱۳
گوشه شماره 4


چهار باغ

چهار باغ گوشه ای آرام و متین با وزنی نا مطمئن ,اما کم و بیش ثابت و سه ضربی است.

اجرای این گوشه بیشتر مشخصه ی آوازی دارد تا سازی.معمولا تغییر ملودیک را در گوشه ی چهارباغ شاهد نیستیم,زیرا ساختار نسبتا ثابت وزنی داشته و اوزان ثابت عروضی دارد.

این گوشه معمولا با اشعاری اجرا میشود که دارای محبوبیت خاصی هستند...لازم به ذکر است که به این گوشه گاهی چهارپاره نیز گفته میشود.


دو نمونه از مثال های آوازی چهار باغ




[Only registered and activated users can see links] %D9%88%D8%A7%D8%B2%DB%8C_%DA%86%D9%87%D8%A7%D8%B1_ %D8%A8%D8%A7%D8%BA_%DB%8C%D8%A7_%DA%86%D9%87%D8%A7 %D8%B1_%D9%BE%D8%A7%D8%B1%D9%87.rar.html

music helper
۱۷-۰۱-۱۳۹۴, ۱۸:۰۱
گوشه شماره 5

گبری

گبری در مقام حجاز می باشد.در آن الگوی افتانی از شاهد تا فینال به کار می رود.

تنها مشخصه ی ملودیک گبری,یک حرکت خیزانی از چهارم بالا به هفتم بالای فینال است

مثال آوازی گبری

[Only registered and activated users can see links]

music helper
۱۸-۰۱-۱۳۹۴, ۱۱:۴۱
گوشه شماره 4

رامکلی

یکیاز گوشه های آواز ابوعطا است و یکی از زیر مجموعه های دستگاه شور است.

امکلی همچون گوشه های کرشمه، گریلی و مهربانی از معدود گوشه های دستگاههای آواز ایرانی است ، که حال و هوایی ضربی دارد.

نام رامکلی برگرفته از یک راگای موسیقی هندی با همین نام می‌باشد. با وجود این محتوی و ماهیت گوشه رامکلی هیچگونه شباهتی به موسیقی هندی ندارد.